就在网上网下一片为《寻枪》是否抄袭争论的时候，看了一部名为《黑帮女友》的韩国片，个人感觉又是一部韩国版的《寻枪》，或曰依稀仿佛有黑大师的影子，不过，最初的立意或许相同相似，但人家动的这个脑筋可就多了去了。
黑泽明的那什么，主要内容是围绕主人公丢枪后找枪发生的一连串事情，丢枪者是主角，是正面人物，捡到枪的是危险分子，是个反派，这个主题设计陆川在他的《寻枪》当中全盘接过，没多少改动，这也是被讥为抄袭的重要原因。
《黑帮女友》则不然，虽然丢枪捡枪这一点与黑大师的玩艺相同，但情节却完全反其道而行，将丢枪的设计为一个坏警察，一个黑帮分子，丢枪过程也很好笑，他们在赌博当中将枪作赌注，结果输给了对方，然后赢家将枪扔在车内，然后车被女主角的男友偷出，最后落到女主角手中。
捡枪的女主角，一个是受气包女职员，一个是长得让男人动坏脑筋想包她的女店员，一个是老板娘买来接客的女招待，一个是被男人骗得坐牢的前银行女职员。捡枪纯属偶然，然而如何用枪闯出“名气”却颇具匠心，这点不细说，自己看碟子就晓得了。这里想要说的是，韩国人怎么那么会动脑筋，肯动脑筋？它怎么就不全盘照抄黑泽明的东西，而要独出心裁另辟蹊径？有一个答案，韩国人的版权意识比中国人强，人家怕老黑那边的人告他侵权。从这点也可看出中国盗版界的繁荣兴旺，不但做碟子的盗，做碟子内容的也盗，只是前者是受人骂的，后者是受人捧的。
再来说几个《黑帮女友》中的精彩之处。
《寻枪》没看过，黑泽明的东西也是很多年前看过剧本，既然《寻枪》是考备黑泽明的灵感，感觉它们都是一部很正的东西，社会秩序维护者与破坏者之间的对抗，主要靠情节的紧张来吸引人。《黑帮女友》则从轻松幽默中表现对社会问题的反思，坏警察，黑社会，互联网，年轻人不学好，等等。剧中不少韩国式幽默，比如女一号打女三号，黑帮一号打他的跟班，加油站老板被抢后强颜欢笑唱歌，男骗子脱光了在大银幕前跑来跑去，四女闯出名气后全国到处出现仿她们的“女匪四人帮”，被劫持的司机竟是“女匪四人帮”的*****NS……太有意思了，让人看得轻松加愉快。
就想《寻枪》不用说百分百没有这种轻松劲，为什么会这样，这不是三言两语说得清的。回想黑泽明搞他那玩艺的时候，应该是七十年代吧，日本当时正在经济起飞，伴随起飞，也出现不少社会问题，这点与国内现状有些相仿。换句话说，社会问题的沉重，导致了电影主题和表现形式的沉重。
不过话又说回来，九十年代末金融危机后，韩国经济受到重大影响，竞争白热化，普通人生存危机感加重，国内现在又何尝不是如此？失业下岗的人，失意失败的人，都需要轻松愉快的东西来麻痹自己，这也是《我的野蛮女友》《我老婆是黑社会》及《黑帮女友》等轻松搞笑电影大行其道的社会背景。国内其实也有这样的精神鸦片（褒义），最著名的就是冯小刚的贺岁片，只是，或许是国情不同，文化背景不同，冯氏的贺岁片只是相对其他弱智片要好，节奏和表现手法还是较沉重，尤其是葛优的深沉式幽默，看一遍感觉有趣，看二遍就让人笑不起来或没心情笑。韩国的好多作品都可以让人看很多遍，包括周星驰的，他的《喜剧之王》，看了无数遍，还打算一直看下去，这一点不能不说人家棋高一着，为了取悦观众不惜一切。
又想这又不是简单的一个社会问题，其中也包含了较深层次的体制问题。韩国的体制可以让它的电影人放开手脚展现智慧，国内的就不行了，至少，你想在电影里把警察打扮成跟黑社会混在一起的小丑，你就犯了大忌。这样一来，即使当初陆川想到与黑泽明反其道的构思，要实施起来也很艰难。国内的机制只允许中规中矩的《寻枪》，《黑帮女友》在中国没有活路。
但是《黑帮女友》的结尾着实精彩，虽然看到一半就想它该如何收场，怎么也想不到是这么喜剧的收场：女主角们还枪后加入一群学生环保游行，呼吁改善环境；坏警察拿到枪后布置格斗现场，成为警界英雄；坏警察和黑帮分子又聚赌，又把枪输了，哭着喊着“千万不要把枪扔在车里……”
