◎中 文 名 《摩纳哥女孩/摩纳哥迷汤/爱情3温暖》08年法国最新爱情喜剧DVD中字
◎英 文 名 The Girl from Monaco
◎原 名 La Fille de Monaco
◎年 代 2008
◎国 家 法国
◎类 别 喜剧/剧情/爱情
◎片 长 95 Min
◎导 演 安妮·芳婷 Anne Fontaine
◎主 演 Stéphane Audran
珍妮·巴利巴尔 Jeanne Balibar
法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini
罗什迪·泽姆 Roschdy Zem
Louise Bourgoin ....Audrey Varella
Gilles Cohen
Christophe Van de Velde ....Tony
Pierre Bourgeon ....Bouli
◎分 级 Switzerland:14
◎制作公司 Soudaine Compagnie [法国]
◎发行公司 华纳兄弟公司 [法国] (2008) (France) (all media)
Warner Vision France [法国] (2008) (France) (all media)
◎官方网站 http://www.lafilledemonaco-lefilm.com/
◎简 介
贝特朗是一位杰出的刑法律师，他善于调停、口若悬河，但又让人感觉莫测难懂。贝特朗喜欢向女人献殷勤。有一天，他到摩纳哥去为一位70多岁的女杀人嫌犯辩护，在那里遇到了奥黛丽。奥黛丽是一位电视天气预报员，野心勃勃，不怕冒险。
【幕后制作】
※律师与保镖的“鸳鸯配”——人物构思与选角※
导演安妮·芳婷解释了为何会投入《摩纳哥女孩》的剧本创作：“和很多决定自己生活走向的人一样，我也《摩纳哥女孩》是那种充满幻想并会去努力实现的人。这个故事的主人公是一个除了言语别无其他防御或进攻武器的律师。对我来说最有趣的，莫过于创造一个通过言语来传达性感的人物。”主人公的诞生始于安妮·芳婷与法布莱斯·鲁奇尼的见面。安妮同法布莱斯结识已久，早在1985年拍摄《驶向深夜》时两人就合作过。法布莱斯的特立独行和随心所欲，以及面容中坦露的脆弱深深吸引了安妮。这位女导演认为法布莱斯身上有着某种优柔寡断和孩子气的东西，就好像他还没有完成从青春期到成年的过渡期。“突然有一天，我落在他身上的眼神孕育出了这个人物的轮廓。”然而，当安妮向法布莱斯·鲁奇尼提议这部片子时，鲁奇尼显得非常犹豫。他曾告诉过导演感兴趣的是同女人和夫妻有关的题材，接受这部电影便意味着银幕生涯的转向。当然，天才女导演的自信和坚持最终说服了鲁奇尼。在鲁奇尼眼里，他所扮演的律师贝特朗是个非常有意思的角色。他面对气象小姐奥黛丽的魅力毫无防御能力，在奥黛丽的石榴裙下几乎将自己化为乌有。鲁奇尼对角色最感兴趣的，是演绎一个男人对自己的剥蚀和风化，他在职场上的叱诧风云丝毫不能阻挡他在女人面前缴械投降。导演安妮·芳婷在创作剧本时对人物的心理反复揣摩。贝特朗是个永远的单身汉，我们并不了解他感情生活的过往。他像是那样一类捕食者，在需要立约的时刻将觊觎已久的猎物放掉。这种临阵脱逃暴露出他的胆小和对他人的不信任。如果他能容许自己《摩纳哥女孩》陷入爱情，放心把自己交付给他人，也许他会发现所惧怕的那部分自我到底是什么。安妮·芳婷试图挖掘，在这样一个光鲜的外表背后隐藏的是怎样一个人。这便是插入罗什迪·泽姆所饰演的保镖克里斯朵夫的原因，“我想设置一个与贝特朗相对的角色，他的情绪来得更为直接。这应该是一个性格非常光滑的人，只是由于参与了军事艺术这一行不得不自我约束。”导演将从喜剧的角度来处理这种反差：鲁奇尼扮演的知识分子和泽姆扮演的保镖性格正好相反，却渐渐生出亲密无间的关系来。在奥黛丽这个角色进入之前，这对组合会带来意想不到的暧昧而荒诞的情愫。而二人之间最有趣的地方在于，拥有女性特质的贝特朗和绝对男子气概之化身的克里斯朵夫，他们的性地位却是全然颠倒的--贝特朗变得男性化而克里斯朵夫则暴露出其脆弱和依赖性。选择罗什迪·泽姆扮演保镖一角，安妮·芳婷也是早已心中有数。在拍摄处女作《爱情故事总是以悲剧收尾》Leshistoiresd’amourfinissentmalengénéral的时候安妮就与罗什迪· 泽姆结识了，罗什迪在剧中的演出当即吸引了女导演的注意，“第一眼看到他时，我就意识到他浑身散发着一股兽性，这种雄性气质非常适合扮演保镖。罗什迪·泽姆是法国影坛难得一见的型男，他是一个非常美的造物。”
※导演的劳心尽力和演员的倾力筹备※
作为导演，安妮·芳婷相当劳心而且严厉。安妮为三位演员准备了很多资料。在确定男一号的职业为律师之后，她开始紧密跟随诉讼过程，观察法庭上和日常生活中的律师，分析律师的行为，“律师这个职业仿佛经常是在扮演某个角色，演绎别人的故事，我很奇怪他们自身的重心在哪里。说到底，律师和演员有很多相通之处：他们时常需要装腔作势、哗众取宠，或者相反，尽力保持节制。”为了饰演保镖罗什迪·泽姆也在导演的要求下进行了大密度的准备工作。他同爱丽舍宫的一名贴身保镖相处了一段时间，这为他塑造一个尽可能真实的人物给予《摩纳哥女孩》了很多指导。另外，他曾参演的另一个角色对他大有帮助：“《摩纳哥女孩》之前，我与《RAID》（法国“黑豹”特别行动队）的剧组成员待了几个礼拜，在克里斯朵夫的角色中我发现了那些特警的灵魂，换句话说，这种特定职业标记了他们的话语和表达。”罗什迪·泽姆有一套独特的方法来融入角色——寻找角色与自身的共同点。我们每个人都有自己的过往。通常我会像放电影一样回放自己私人性的过去，这往往是最好的办法，将我所演绎的角色表现得真实而可信。而对从未接受过专业训练的露易丝·布戈恩，导演要求她从碧姬·芭铎身上汲取灵感。她希望露易丝像碧姬·芭铎一样将皮肤晒成古铜色。并向她展示了很多关于巴铎的书，其中巴铎的发型带给她很多灵感。同时导演要求露易丝像芭铎在《上帝创造女人》中那样跳舞。当然，为了保持露易丝作为新人的特质，导演安妮没有让她接受任何专业表演课程，但建议露易丝接受声乐训练以知道如何在传声筒前发声。同时露易丝还参加了三个月的舞蹈课程并学习踏板车。经过紧锣密鼓的准备这位深受法国人喜爱的气象播报员匆匆走马上任。安妮·芳婷的每一部电影中，拍摄地的选址都扮演了极其重要的角色，《摩纳哥女孩》也不例外。导演说，“我不会选择一个对人物没有任何物理作用的地方。这次选择摩纳哥是因为这个城市让我们感到安心，在这里，似乎没什么大不了的事情会发生。这里的安全系统完备，你甚至不能想象这儿居然有监狱！如贝特朗这般警觉的人在摩纳哥这样一个城市中也会放松戒备。因而我想制造一种落差，一个聪明绝顶的知识分子精英和一个对我来说有些空幻的城市之间的落差。这样轻盈的背景给电影带来一种嘲讽和荒谬感。在摩纳哥拍摄的另一大好处是关于优雅和暴力的标准与在巴黎时不同。奥黛丽房间的装饰也深有意味，它毫无格调的装饰中所蕴藏的不可抵御的诱惑力神不知鬼不觉地令律师在走进她的房间时，便放弃了一切批判精神。”
※气象预报小姐的初次银屏亮相※
相比选择法布莱斯·鲁奇尼和罗什迪·泽姆的毫无悬念，导演在女主角的人选上着实斟酌了一番。《摩纳哥女孩》带给露易丝·布戈恩第一次触电的经历，她于 2006至2008年在CanalPlus电视台的每日新闻后主持天气预报而为法国人熟悉。得益于法布莱斯·鲁奇尼的鼎力推荐她最终进入剧组：“我因为天气预报节目受到关注之后，法布莱斯·鲁奇尼向安妮·方汀推荐了我。一开始，将角色托付给我她是有些犹豫的，因为我从未接受过这方面的专业训练，也没有拍电影的经历。我告诉她我撒谎很在行。接着她担心这个人物对于我来说过于夸张。于是我给她放了几年前我在“十五岁少女”频道录制的节目精华，那是专为 11-17岁的小女孩准备的节目，我习惯穿着以斑马条或豹纹为背景的玫瑰红糖果的衣服，冲着电视观众用很固执的声音喊叫。她这才接受了我……”作为新人，露易丝·布戈恩没有挑选剧本的机会。在鲁奇尼的推荐下，导演安妮为她安排了几次试演。当她确定得到这个角色后才读到剧本。露易丝觉得剧本初稿对奥黛丽这个人物的刻画不够深刻，同导演商量之后，将人物丰满了很多。在剧中，露易丝·布戈恩所扮演的角色是一个天气预报小姐，同这位年轻姑娘现实中的职业一模一样。 “这纯粹是个巧合！”露易丝说，安妮·方汀希望法布莱斯·鲁奇尼的角色同一个姑娘陷入爱情，而这个姑娘应《摩纳哥女孩》该从事一份动人的工作。“我对饰演一名气象预报小姐实际上有很多顾虑，公众在我身上很可能只看到我的电视形象，而不是奥黛丽这个人物。但我相信，气象与人事之间有某种共通性，奥黛丽的作用就是找到二者之间的关联。”露易丝在大银幕上的初次亮相吸引了剧组的所有演职人员。尽管设置了诸多考验，导演还是相当满意这位初涉影坛的气象预报员。“我需要的是这样一位女演员，”安妮说，“一方面自然流露出女人味，另一方面保有一种天真。当我与露易丝初次见面时，与我见到《干洗》Nettoyageàsec中的斯坦尼斯拉斯·莫哈有同样的感觉。她不修边幅，也不企图‘构造’一个人物。我本能地知道，她将促使我从法布莱斯· 鲁奇尼的角色身上挖掘更多的东西。”一个法布莱斯·鲁奇尼不足以抗衡环绕于CanalPlus气象预报小姐周围的赞美。“她有一种非常独特的气质，”谈到气象小姐，法布莱斯充满了热情，“这是一个受上帝祝福的年轻女孩，每天能够看到她的唯一结果就是快乐的承诺。尽管她需要学习一切，我们却有她无所不知的感觉。跟她演戏时，我们会被她的小宇宙所吸引。”然而这位在工作中独挡一面的年轻女孩面对严厉的导演也有诸多不适。“总的来说，在CanalPlus的工作中，我控制一切：我写稿子，我同导演商量工作计划，我选择音乐，我参与剪辑。加入剧组之初，要完全抛弃自我而成为别人的道具对我来说是有些难以适应的。” 露易丝还发现，考虑到电影拍摄现场所有的技术参数--摄像机的无所不在，送话器架和技术人员的在场--在镜头面前保持自然是相当困难的事。“最后我只得始终保持这样的意识：拍摄当中没有什么是自然的。比如，有时由于我过分轻盈的穿着不可能随身装备无线话筒，我就必须提高声音以使送话器抓住我的声音--在汽车的持续嘈杂声中。”
【一句话评论】
利用悲喜剧的风格，安妮·方汀为我们奉献了一部出色的关于欲望的变奏曲。一场奉献给灵魂和眼睛的盛筵。
——《巴黎人》
三位诠释者的性格如同电影中的真实元素加入进来……电影所展示的乐趣和激发的欢乐都来自一个拿捏得当的剧情的急转直下。唯有一点遗憾是结局的草草收场。
——《新观察家》
整部戏的导演节制而有分寸，其中的张力随着剧情发展不断增强直到爆炸，对命运的讽刺引出一个不太可能的结局。
——《巴黎竞赛》
凭借无懈可击的乐章划分和三位技艺非凡的提琴手，安妮·方汀指挥了这场危险的三人小夜曲。
【电影截图】：
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