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《山鬼》是《九歌》的第九篇，描述一位多情的女性山神怀着喜悦心情赴约和情人相会，惜因山路险阻，到达约会地点时情人已经离去，山神因而怅然若失，满结愁绪。徐悲鸿和张大千都曾经绘画山鬼。一般来说，当创作这题材时，画家们喜欢根据诗歌中对山鬼外型的描写而造型：「披薜荔兮带女罗」和「乘赤豹兮从文狸。」
傅抱石 《山鬼》
1946年作
136.6x82.8厘米
南京博物院藏
傅抱石在一九四六年创作的《山鬼》并没有拘泥于诗歌中对主角外形装扮的具体描绘，也没有乘坐赤豹。画中所见，山鬼前行而回望，像是仍然期待失约情人的出现，但眉宇间的神情，隐约透视了心中的失落和忧怨。
傅抱石仍然采用「顾恺之式」的仕女姿态，然后，再加强人物内心世界的描写。从人物的面部语言，尤其是眼神的表达，傅抱石明确地点明了诗歌的主题：即是表现了主人翁渴望和情人相会的欢愉心情，以及最后情人失约的沮丧和幽怨。
有别于其它画家，傅抱石重点表现诗歌的最后四句，以风雨交加和猿猴嚎啕作为画作的背景，营造出一种天地为之动容的气氛：「雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。」处于相当恶劣和鬼魅的环境中，这山中精灵仍然优雅地屹立着，坚定而神圣。在她的背后，一行列的侍从和赤豹驾驶的辛夷车跟随着她，特显山鬼的庄严。傅抱石采用他在绘画山水时最擅长表现雨景的手法：先洒矾水，再用大笔刷，制造了风雨飘摇的动感，也加强了若隐若现的祭祀行列的神秘感，扣紧了《九歌》作为祭歌的体裁。山鬼的衣带临风而起，线条优美而富有韵律感。这帧作品是傅抱石重要的代表作之一，他自己也相当满意，故在题跋中写道：「余所写, 此为较惬, 岂真有鬼耶?」
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