我分明看见一个女子，留着婉容的发式，别着银制的月牙形发卡，穿着白色锻子面料的旗袍，姗姗地托着银丝咖啡壶在大堂里穿行。老式的大喇叭留声机里咿咿呀呀放着“夜上海呀，夜上海呀”，那个时代歌女的尖细歌声刻录在那一大堆黑得发亮的老式唱片上，那里面有红极一时的周璇、阮玲玉………
她从清朝浮着沉沉檀香的时空中，穿着一袭白色旗袍飘游而来，洒脱且高贵的领子、锁边、窄袖和袍摆，有着传奇的别样风采。姣好的脸洗尽铅华，露出了她的风情、她的雅致、她的无心、她的落寞。
曾有一个旗袍盛行的时代。在每片浮华的灯光下，有裹着各式各样精致旗袍的女子，花团锦簇如粉霞一般，顶着光亮的发髻。她们身上的旗袍像被包覆着的俗世，把她们定格在清朝烟尘般的繁华中。她们渴望有一天离开这奢华的附庸，与周围的嘈杂保持一段距离，渴望有一天只用自己鲜活的躯体、干净的面容来重新见证沧桑。只是她们发现，胭脂香的旗袍已融入她们的生活甚至生命了。
《花样年华》中的张曼玉让旗袍贯穿了整个电影，旗袍在她身上诠释一种婀娜，一种妖媚;《像雾像雨又像风》中的周迅却把旗袍演绎成一种空灵，一种单纯。我爱旗袍，我爱那种柔软滑过我的皮肤，演绎成一段自己懂得的传说。如我这般现代的女子似乎对古典有着一种共同的缅怀，喜欢看黑白电影。喜欢看她们穿着旗袍走来走去，用两根手指吸烟的模样，和她们执著得有点绝望的爱情………
旗袍告诉我们的，永远是那小家碧玉般的柔美，还有那身为女子的娇媚妖娆。旗袍不是什么人都能穿得的，首先得有标准的“东方身材”，修长的腿，细溜滑腻的肩，盈手可握的小蛮腰，胸部丰满，凹凸有致。
开衩的旗袍，稍露洁白滑腻的小腿，步履摇曳间，一闪而逝。东方女人的内敛含蓄丝毫没受影响，却添加了万种风情。行走间，开衩处隐约藏着温柔蚀骨;回眸一笑时，莫道不销魂。旗袍那超脱尘世的优雅，不像许多服饰那样张扬，相配的亦是极具中国味的首饰，落座起走间，偶尔传来“叮”的一声响，许是腕上的玉饰，或是头上步摇的响动。优雅从容的韵味，便在那袅娜多姿中蔓延开来……
多少女子为它痴迷，足见它的经典。把满族女性的高贵典雅，展现得恰到好处。它诠释意着一种本色的儒家文化，那种并不张扬的显山露水，有着布质的舒适、绸质的飘逸。它的经典注定它不会消失在漫漫的历史长河中，而是闪烁着永恒的璀璨的光。几百年后，又会有多少女子从箱底捧起一件旗袍，顾影自怜呢？
