The Great Kat 专辑《BEETHOVEN ON SPEED》狂野中迷失的小提琴弓

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只看楼主更多操作 0 发表于: 2006-04-02

（由于脑子不灵光，先用一个恶俗的开头）女人永远是男人的附属品吗？宗教故事里的夏娃，也是耶和华用亚当的一根肋骨做成的。在重金属这个绝对男性统治的领域，似乎就有一些女性杀入重围，无疑是这根肋骨给人的当头一棒。说大一点儿，金属领域里从来不缺美女，哥特女声旋律女声一拨一拨儿，但像罗仔同学的《妹子啊别吓哥哥系列》里面那些悍妇或者其他猛女这样以男性姿态介入的女性却不常见。TGK（THE GREAT KAT缩写）给予自身很大的颠覆性，一个搞速弹的女人，以暴力，鲜血，性为概念而出击，却来自赫赫有名的世界级艺术名校——朱莉亚音乐舞蹈戏剧学院小提琴系。也就如评论所言：她的音乐中没有任何美国金属乐队的硬核或者是新金属的痕迹，而完全建立在古典声乐的理论基础上，无论和声，配器，以及原始创作概念都完全来自古典音乐/歌剧。

记得我第一次听到TGK是在开往成都的长途汽车上，正值深夜，昏昏欲睡。MP3里突然响起熟悉的旋律，但又像是一首我从来没有听过的歌，来不及回味就匆匆而过了。我连忙倒回去重新听（大概是不经意在一个网站上下到的），原来是我从小就很熟悉的“斗牛士之歌”，但我没想到，它的速度之快，非常赶，异常狂躁。我看了看歌曲名字：The Great Kat/Rossini's "William Tell Overture" ，从此我就记住了这个名字，并对其充满了好奇。

后来在极端音乐17期意外发现了TGK的详细介绍以及访问，我立刻被她那种态度与情绪所感染（看来俺还是个俗人呀HOHO），对她进行了更深一步的了解。

后来陆续听了她几张专辑，觉得还是不错的。但我不禁提出一个疑问：是真心想做音乐的革命者还是想制造什么噱头？？我宁愿相信前者，但我不是弱智，那些过于极端表露显摆的态度又让人无法理解。也许每个人都有自己的原则，但她的“原则”早已冲破别人的底线，根本不顾及别人感受。TGK是这样解释自己对音乐的颠覆的：“性表演？？？！！！就好象瓦格纳和理查·史特劳斯在那个宗教统治文化的年代，他们也曾经把一些反宗教的内容放在自己的经典作品里，……”

……这样的解释似乎无法令人信服，毕竟他们生活的年代处于最黑暗的神学统治时期，那个年代的“反宗教”是进步的象征，而如今宗教早已在西方社会失去主体地位，其间经历了文艺复兴等等我都懒得讲的过程……“反宗教”就显得有些做作了，也许当全世界都在出轨时，上帝又重新找到了意义。

你能说TGK是在对未来世界做出准确前瞻吗？NO！！所以，关于她宣称自己的做法是“划时代创举”是极端荒谬的，她过于强硬偏激的的态度和主流比起来还是后者更能让人信服，毕竟理智是必不可少的。“我不是一名金属吉他手，我的贡献在于延续古典音乐的生命”这话听起来冠冕堂皇，至少我这么认为，她的理论太过一厢情愿，古典音乐不会因为她这样的极端分子而步入“金属时代”，像她这样把古典乐弄得跟毛片儿似的，只会让人反感或者觉得是噱头。其思想和言论更是让人无法苟同，其实她已陷入一个误区，过于狭隘和偏激，决非古典乐复兴的良途。（这么多年古典乐白学了……）
但她的疯劲儿挺能感染人的啊，那一拨一拨儿的感叹号看得我一抽一抽的=A=,
值得一提的是，她的音乐的确保持了古典音乐的神韵，也并非一无是处，而且都是改编自名家之曲，旋律好听，无公害，无污染，可放心使用。俺们就当尝尝鲜呗……

解剖TGK之〖古典〗

TGK原名KATHERINE THOMAS（这是何等淑女的名字啊…），出生在英国斯威顿，3岁时移民美国。她从出生就开始听贝多芬，自幼立志成为音乐的革命者，她7岁开始学习古典钢琴，9岁时开始系统演奏古典小提琴，15岁开始到纽约著名的朱莉亚音乐舞蹈戏剧学院先修部学习，在校期间任JUILLIARD PRE-COLLEGE管弦乐团首席小提琴。后进入学院小提琴专业部，并获全额奖学金。毕业后曾在卡内基音乐厅举行古典小提琴个人演奏音乐会，并且在美国，南美，以及欧洲获得多项国际性艺术成就奖。人们总是对次津津乐道：一个拥有如此背景的古典淑女，怎么会堕入魔道呢？？这也体现着TGK身上的新闻价值和轰动效应。

解剖TGK之〖骤变〗

对于这种变迁，我无法形容自己所得到的震撼，就用一个蹩脚的形容吧：你说马友友今天还在抒情，明儿个就出了张“大提琴碾核”或者其他什么鸡巴玩意儿你啥感觉？这就是TGK给世界带来的错愕感。也许是TGK偏执的对古典音乐的热爱，她反对诸如凯奇（1912-1992）和勋伯格（1874-1951）这样的20世纪现代派古典音乐作曲家，他们在传统音乐作曲表现形式基础上加入了更多激进主义元素，探索音乐无调性和多调性表现形式的极限，勋伯格发表过十二音列系统的新理论，无调音乐的产生，将表现主义带给乐界新的感受，传统的调性观念和大小音阶体系被完全打破。凯奇的随机音乐，不确定性音乐，偶发事件，图形乐谱等也破坏了传统的音乐概念以及作品概念。她觉得古典音乐被这些她称之为“庸才”的人给毁了，她便开始听所有的音乐形式，被金属的速度和爆发力感动后，便决定拿起吉他，融入小提琴，把古典音乐用速度金属的方式来武装，把小提琴独奏用吉他来完成。她便开创出一种新的风格：古典派/速弹音乐（CLASSICAL/SHRED MUSIC）——一种高速，狂躁，而又充满技巧性的演奏型音乐。并将自己的名字更改为：THE GREAT KAT（伟大的KAT——KATHERINE的缩写），充满了自我崇拜的意味。

解剖TGK之〖自恋〗

TGK不自恋，还有谁自恋？？我从来没有见过如此嚣张且目中无人的女人！！首先从她的专集名称说起：1986年的《撒旦言论》，1987年的《崇拜我，不然就去死》，1990年的《加速的贝多芬》，2000年的《罗西尼的强奸》，2002年的《瓦格纳的战争》——充满了罪恶，病态，女权，色情暴力，战争狂想，“大美国”主义情绪，这一系列极端主旨令各大主流媒体纷纷避而远之。通过她的采访，你更能深刻体会她的不可一世！因TGK被评为世界上最快吉他手第十名，当采访者问及是否对名次有所不满时，她竟口出狂言：能和我并列的名字只有贝多芬，帕格尼尼，莫扎特！！！

解剖TGK之〖极端〗

TGK的音乐和照片里布满了血肉模糊的暴力与色情，大量SM刑具，皮套，钢圈，而且每张照片都是永恒的表情——张开血盆大口，面目狰狞，夸张之极。在这些形象中，她明显是在向传统思想挑战，《罗西尼的强奸》中，大量图片都与女权主义密不可分，而在《瓦格纳的战争》这张充满政治意义的专集中我们更能够体会到她的愤怒与疯狂。

解剖TGK之〖音乐〗

关于TGK的音乐造诣，别人自然是无话可说，相信每个人听完她狂野高速的小提琴与吉他演奏后都会为之惊叹，关于创作过程，她在采访里说得很清楚：“首先我先从古典音乐，比如贝多芬，瓦格纳，巴赫，维瓦尔第到帕格尼尼等作曲家的作品里挑选适合的素材，编辑，排列，一点一点组织起来，并且在乐队里用古典乐器初步彩排。然后我开始在电子序列器和录音软件里面编辑音轨，每首歌都会超过100条音轨。之后我和其他音乐人在录音室里一次性录制完成其他主要乐器，最后把所有这些混编在一起就成了我的经典名作了。”

评论里说：值得一提的是TGK在作品中的演奏速度疯狂至极，恐怕没有哪支金属乐队敢于言称自己的速度比之更快，总体感觉其作品就像是几百个技术高超的疯子组成的交响乐团为一个更疯的女人伴奏！？

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试听第二曲:
[mp=1]http://music6.163888.net/1763434882/2006/04/02/10/music/40530623356873.mp3[/mp]