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七月里的冬天 2007-04-06 08:45

幸福是一种态度

也许你昨天因为和朋友产生了误会而觉得“不开心”,可是,昨天难道就没有片刻的幸福,片刻的心平气和?好好想一想,你昨天收到老朋友的来信了么?有没有陌生人问你:这么“酷”的头发在哪儿做的?你只记得这一天倒霉透顶,却忽视了神情气畅的一刹那。

幸福恰似一位游客。你无法命令她出现,你只可欣赏她现身时的倩影。你无法强迫幸福现身--但当幸福降临时,你绝对可以心领神会。

幸福是种态度,而不是条件。
边听咏叹调边清洗百叶窗,是幸福;
花点时间愉愉快快地整理一下壁橱,是幸福;
与家人共进晚餐,亦是幸福。

幸福就在眼前,而不是在“将来有一天会......”的遥远承诺里。如果我们能热爱生活,我们该是多么幸运,我们应该经历多少幸福的“心动”!

幸福是种选择,一旦出现,你就牢牢抓住她吧。

七月里的冬天 2007-04-06 08:54
咏叹调

        西洋歌剧、神剧或康塔塔等戏剧中一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。一般篇幅较大,音域宽,技巧性强,用于集中表在人物的风心活动。用管弦乐队或键盘乐器伴奏。咏叹调(aria)的词义就是“曲调”,运用始于17世纪初,与朗诵式的宣叙调相对,结构效自由。在十七世纪末,随着歌剧的迅速发展,人们不再满足于宣叙调的平淡,希望有更富于感情色彩的表现形式而产生的。因此从诞生之初,它就在各方面与宣叙调形成对比,其特征是富于歌唱性(脱离了语言音调)、长于抒发感情(而不是叙述情节)、有讲究的伴奏(宣叙调则有时几乎没有伴奏或只有简单的陪衬和弦)和特定的曲式(多为三段式;宣叙调的结构则十分松散)。此外,咏叹调的篇幅较大,形式完整,作曲家们英雄有用武之地,还经常给演员留出自由驰骋的空间,让他们可以表现高难的演唱技巧。因此,几乎所有著名的歌剧作品,主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作。当时,对宣叙调感到乏味的听众非常喜爱咏叹调,以致到咏叹调的18世纪时,其结构变得程式化,一般为A+B+A'的复三部曲式结构,特别是在意大利那不勒斯乐派的歌剧中。过于严格的程式化,阻碍了剧情发展,格鲁克在其歌剧改革中打破了这种格式。咏叹调在歌剧中占有很重要的位置,可单独作为音乐会曲目。一些歌唱性较强的器乐作品也称咏叹调,如巴赫的《布兰登堡变奏曲》主题等。到了现代,情况有了很大的变化。如在瓦格纳的后期歌剧中,不论宣叙调还是咏叹调,都不像前人的歌剧那样拘泥形式、严格区分;他将两者融汇贯通,成为声乐线条,按戏剧情景的需要自由运用。瓦格纳以来的歌剧趋向于大量使用宣叙调,只有极短的经过句用咏叹调格式;同时,乐队部分则起到主题延续和展开的作用。

白鹇 2007-04-06 10:09
态度决定一切,幸福决定感觉。

术子~ 2007-04-06 10:32
如果有一天,无耻下落不明。
幸福也会不知所踪。



爱在远方 2007-05-18 12:01
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老猫 2007-05-19 15:44
幸福……感觉源于心……可心没有了……何处又有幸福可言??

风飘飘 2007-07-08 20:21
赞成.幸福是一种态度 [s:114]  [s:114]  [s:114]

快乐男孩 2007-07-15 14:51
态度决定一切啊!!!!!!!!!!!


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